文人雅事

明人十八学士图

一、创作背景

唐太宗为秦王（李世民-，-在位）之时，有鉴人之明，留意儒学，开设文学馆，招纳贤才为谋士。选拔杜如晦、房玄龄、虞世南、褚亮、姚思廉、许敬宗等十八人，以本官兼文学馆学士，每日分三班轮值，探讨典籍，评论古今。武德九年（），又命宫廷画师画“秦府十八学士图”，以彰显礼贤之重。阎立本绘制的功臣写真立像，人物旁书有官衔、名字，书迹至今早已不存。国立故宫博物院现藏《唐阎立本十八学士于志寜书讃卷》，则是明代画家临摹古画的图像。秦府十八学士的典故作为某种类型，为历代书家提供了原创题材，此类功臣形象被用来宣道载德，自有其政治教化意义，但往往又被赋予更多的形式内容以“十八学士”命名的画作，除了阎立本肖像画像之外，大致可分成两种图式：一种是以南宋洪适（-）《跋登瀛洲图》及南宋高宗时人郑昺《题阎立本十八学士图》诗文内容为主题，书面融合故事情节，描写文士群聚园林，文酒相会的场面；一种是描绘文士寄兴于琴、棋、书、书（四艺）活动，表现文人的审美追求与修养。国立故富博物院收藏《宋徽宗文会图》，书题与人物布局与郑昺诗文内容描述有多处符合，证明此类图式至少可上溯北宋末至南宋之间。“十八学士”之题材，从早期符合皇室需求，富有规鑑意涵的功臣肖像画，逐渐转化成丰富多样的文士园林雅集。正如明末张丑（-）《清河书画舫·戌集》（成书约年前后）所言：“古今画题，递相创始，至我明而大备，两汉不可见矣。晋尚故实……唐饰新题……宋图经籍……元写轩亭……明则别号。”

明洪武二十九年（）曾颁示功臣《稽古定制》诏令，其中规定文武官员不得多占空地，妨碍平民居住，当时士大夫鲜少兴建园囿。随著社会稳定和经济发展，文人对别业生活的嚮往，或为退出仕途之后安排自娱之居，兴建别墅庭园形成一股风气。明沉德符（-）所撰之《万历野获编》曾云：

“嘉靖（-在位）末年，海内宴安，士大夫富厚者，以治园亭。”

明代中叶以后，人们更加重视起居安乐，娱志玩赏。上至达官贵人，下至富商大贾、平民百姓，皆致力于登造一种优雅的生活情境，并从具体亲身实践上，建构出游艺生活美学。园林不仅为文人生活写照，也为其理想寄托之所，修筑园林有营造“另一种人生情境”的意义。而在私家庭园中，琴棋技艺，观书赏画，以茶酒宴会助兴之园林雅集活动，虽是世俗生活的一种休闲方式，但主要目的则在增进彼此之间的交谊，从而获得群体社会地位的认同。

《明人十八学士图》《石渠笈三编》原命名为《宋人十八学士图》，四轴尺寸均纵.7公分，横.5公分，绢本设色。此组画作主题描绘“琴棋书画之图像，画家将十八位文士共分为四组，每组四或五人，姿熊各异，生动传神。种植佳木，布置雅洁的园林内，湖石、盆景、器物、家具，纵横错陈，透过文物围绕形成环境氛围，营造出文士清赏的生活形态与审美品味。清人伍绍棠《长物志跋》有云：“有明中叶，天下承平，士大夫以儒雅相尚，若评书、品书、瀹茗、焚香、弹琴、选石等事，无一不精。”对文人士大夫而言，此种“闲雅好古”的生活，正是其美好心境的写照。闲暇之余，从事具有美感品味的人文活动，并将文玩艺品纳入居室环境中，随兴品赏，不仅赏心悦目，更能修身养性。

二、作品概要

明焦竑（-）《焦氏澹集》卷十八《李如野先生寿序》有云：“世之所谓乐者可知矣……则以法书图画之为清，弹琴奕棋之为适矣。”《明人十八学士图》画面主题涵括听琴、焚香、下棋、观书、品画等儒雅乐事，呈现文士“玩物适情”闲适生活的旨趣。书中人物著袍服，身姿风雅，神熊安然。在空间布局上，高轩庭院前植栽松、柳、桐、槐，旁置花石玩赏与盆栽，配以案玉古器、文房用具，利用诸种花木器具的摆列，寓人物于清雅庭园之中，呈现出雅集参者兼具知性感性的面相。

苍松挺立，高大湖石峙立于须弥座花台，红、白、粉紫牡丹栽植于石隙中，珍花奇石争奇斗艳。画中文人端坐，预备听琴会友，案头列炉焚香，青烟袅袅而上，呈翘足鹤型，与背景长松搭配，具有“松龄鹤寿”画意。童仆或抱琴于前，或执羽扇立于旁，或捧盒或瀹茗。后方摆置剔犀漆盒、品茗瓷碗及珊瑚树盆玩。藉由器具铺陈摆设，彰显出文人雅士闲居生活的高雅格调。

画中人物围坐于“四面平”黑漆桌案，案面镶有瘿木，花纹奇丽。正中人物端坐于榻，上置倚圈靠背，扶手尽端向外翻卷。右侧一人持扇坐于玫瑰椅，椅子的扶手与搭脑等高，前方延伸踏足与座面同宽，样式轻巧美观。另有“剔犀”方凳与腰鼓型瓷墩，前者通体雕饰如意云头与回纹，后者腹壁饰海棠式开光及鼓钉纹，所绘家具形制皆为明代中、晚期风格。

园苑柳枝迎风摇曳，绿蕉丹榴，以奇古石笋点缀，前有棕榈、菖蒲、含羞草栽以佳器，置诸于庭中。士人围坐于“剔犀”漆榻及瓷墩上，二对奕，二旁观，表情凝神专注；数名侍僮分执如意、团扇随侍在侧。正中摆放八扇折屏，陈设室外可挡风凭依。屏心绘有仿米家山水，云漫山腰，丛树朦胧，茅舍隐现。屏后汉白玉石栏杆，栏板雕饰张口吐舌身边缀以云朵的游龙，方形覆莲式柱头，均为明代官式石工作法。

前方带基座石桌满置多样茶酒器皿，盆内盛有冰镇桃果。童仆手捧白瓷执壶、茶瓯、黑漆托子，正欲注茶入碗。大型杏叶式执壶与白碗，胎质洁白莹润，为典型明代嘉靖（－）以后形制，其他嵌宝石金托、爵、执壶亦是。画中器物用品精心陈设，呈现明代贵冑文士考究的生活赏玩。

庭园内梧桐高耸笔直，斑竹栏杆曲绕。文士博学好古，以文会友，一人半跏趺坐于榻上，执笔构思，一人手执书卷，俯首旁观。余者分坐于曲搭脑灯挂椅、湘妃竹椅及瓷墩上，展书阅读；另有童仆手捧书函、卷册，侍立于左右。画中可看到装帧讲究之线装书、函套及书页版式。

画面中央摆设“插屏式”山水画屏，底部为抱鼓墩座，前置大榻。另有面心嵌大理石漆桌，屏风后面有花腿高束腰方桌，桌子轮廓皆为“壸门”式，腿足间饰突出云翅纹。斑竹椅形制讲究，前有延伸脚踏连接，此类竹制家具奇巧雅致，深受文士喜爱。前景另有石案，纹理仿如斑竹，上置松树盆景，旁列盆养石菖蒲。选用仿古铜器造型之钧窑花盆，绿、蓝釉颜色典雅古朴，更增添庭中雅趣。

青槐树荫下，翠竹与文石同植于须弥座花坛。花园中石栏上部为覆莲柱头，栏杆寻柱下雕有净瓶与如意云纹，为典型官式作法，多用于皇家园林之中。文士右手执麈尾，左腕搁于腿上，桌前摆置卷帙，两目凝神观画，口中若有所言。其他一盥手回眸，一袒衣立于后，另一背对观者手持团扇。童仆五名奉画轴及盥具，一以叉竿悬挑画障。画中“边角”山水以斧劈皴与水墨刷染，树叶用笔疾速，与明人仿南宋马远作品构图笔法相似。

画中家具器物勾勒仔细，束腰托泥式案桌，内翻马蹄足下踩圆珠，腿子中部突出云纹翅，造型装饰十分别致。桌面嵌石纹理天然生动，为家具增添画意。另有带脚踏玫瑰椅，以纤细圆材构成，造型简练美观，为文人雅士喜好之坐具。依家具设计式样来看，均属明式风格。